多幅漫画的创作在世界上已有百余年的历史，特别是近三十年来在欧美及日本、港台地区蓬勃发展，有着固定的专业化创作人员和难以计算的读者。这类形式的漫画大体可分为两种，一种是以绘画性取胜，这种漫画着重刻画人物的形体动作，以人物的动作引出故事和情节，配以少量文字或干脆不着一字，所以经翻译就能让全世界的读者看懂，如丹麦皮德斯特鲁普的生活漫画系列德国卜劳思的《父与子》系列等等；另一种以与幽默风趣的语言见长，主要以人物的对话展开情节，画面只起到辅助作用，如美国查尔斯·舒尔兹的《小人族》系列、《花生》漫画系列等；而台湾著名漫画家朱德庸的作品则兼有上述两种形式的漫画之长，他的四格漫画形成了自己独特的风格和艺术魅力。
和皮德斯特鲁普严谨人物造型比例相比，朱德庸的人物造型十分夸张、简洁，所有人物眼睛都像睁不开一样，画风非常“后现代”。这样的画风更多吸收了日本当代四格漫画的人物造型特点，同时又具有鲜明的中国味，更容易被广大华人读者喜爱和接受。比如从他作品的人物服饰来看，是彻底西化的，西装、领带、高跟鞋、墨镜、“朋克”发型，但人物的神态和举止又那么的中国化，我们对画中人物的行为及处事方式甚至任何一个小动作都那样熟悉，而且能会心一笑。朱德庸漫画艺术的最成功之处就在于他吸收了当代漫画的精髓，经过吸收消化完全变成很中国味儿的东西，外国最流行的四格漫画形式加上中国人特有的幽默和智慧，这就是朱德庸的创造，也是朱德庸的智慧。
常有读者产生这样的疑问：每天看着朱德庸一篇篇幽默的四格漫画，像喷泉一样涌出，是不是永远没有灵感枯竭的时候。的确，朱德庸长期在台湾发行量极大的《中国时报》、《中国晚报》上发表深受男女老少喜爱的四格漫画，被誉为“马上看，马上笑”，而且长年不衰，这可以称之为“朱德庸现象“。不可否认朱德庸的高明，好的艺术作品更多是曲高和寡的，也有可以动人心魄的东西。可以是贴近大众的，关键是要有创造有思考。朱德庸不是一个普通的漫画家，他对生活有着细致入微的观察，把自己的思考过程用四格漫画的形式展现在读者面前，他的思维是创造性的，也往往是逆向的。他曾不无幽默地提出：到底是谁有问题？人生，照男人的方式处理比较好，还是女人的方式？爱情，是男人主动些好，还是女人？婚姻，由女人统治比较好，还是男人？这些，是每个男人每个女人在每天忙碌的生活里仿佛并不以为意的麻烦问题。仔细想想，却正是这些麻烦每天无奈地纠缠着每个人的生活，甩也甩不掉。朱德庸，比较有感于这种纠缠，于是有了有感而发的朱德庸漫画。
朱德庸的四格漫画实在是一种高智慧型的产品，但是，很好懂。正因为如此，他是应该写入漫画史的。
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